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　　2.家具功能的两重性 家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一种广为普及 的大众艺术，它既要满足某些特定的直接用途，又要满足供 人们观赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美快感和引 发丰富联想的精神需求。它既要涉及到材料、工艺、设备、 化工、电器、五金、塑料等技术领域，又与社会学、行为学、 美学、心理学等社会学科以及造型艺术理论密切相关。所以 说家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家 具双重性特点。

　　在现代建筑中，由于框架结构的建筑越来越普及，建筑的内部空间越来越 大、越来越通透，无论是现代的大空间办公室、公共建筑，还是家庭居住 空间，墙的空间隔断作用越来越多的被隔断家具所替代，既满足了使用的 功能，又增加了使用的面积。如整面墙的大衣柜、书架，或各种通透的隔 断与屏风，大空间办公室的现代办公家具组合屏风与护围，组成互不干扰 又互相连通的具有写字、电脑操作、文件贮藏信息传递等多功能的办公单 元。家具取代墙在建筑室内分隔空间，特别是在室内空间造型上大大提高 了室内空间使用的灵活的利用率，同时丰富了建筑室内空间的造型（图110）。

　　２０世纪初至３０年代的国际主义风格的建筑大师密斯· 德· 凡· 罗 （Ludnig MiesVan DerRohe）的“MR”轻巧、优雅的钢管椅，巴 塞罗那椅与巴塞罗那世界博览会的德国馆的三维空间设计，建筑 与椅子一样是代表他“少就是多”的设计思想的杰作。

　　芬兰建筑大师阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto 1898—1976）把家具设计 看成是“整体建筑的附件”，他采用蒸气弯曲木材技术而设计的一系列 曲木家具，具有强烈的有机功能主义特色，成为现代家具设计非常独特 的经典作品，是他构成追求完美的有机形式风格建筑的一部分。阿尔托 认为设计的个体与整体是互相联系的，椅子与墙面、墙面与建筑结构， 都是不可分割的有机组成部分。而建筑是自然的一部分。从关系来讲， 建筑必须服从环境，墙面必须服从建筑，椅子必须服从墙面。阿尔托通 过自已对建筑和家具的设计，杰出的表现出了这种环境、建筑、家具的 协调关系，阿尔托的设计思想对现代家具、现代建筑的贡献是巨大的， 曾影响了一代设计师。

　　一、家具与建筑设计 家具的发展和建筑的发展一直是并行的关系，在漫长的历史 长河中，无论是东方和西方，建筑样式和风格的演变一直影 响着家具样式和风格。如欧州中世纪哥特式教堂建筑的兴起 就同样有刚直、挺拔的哥特式家具与建筑形象相呼应。中国 明代园林建筑的繁荣就有了精美绝伦的明式家具相配套。现 代国际主义建筑风格的流行同样产生了国际主义风格的现代 家具。所以，它的发展与建筑有着一脉相承和密不可分的血 缘关系，这种学科上的整体关系在西方一直是家具风格发展 的主流，特别是现代建筑和现代家具在西方的同步发展，产 生了一代代的现代设计大师和家具设计大师，建筑与家具的 成就交相辉映、群星灿烂。

　　到金属时代，塑料时代，生态时代，从建筑到环境，从室内到室外，从家庭到城市，

　　现代家具的设计与制造都是为了满足人们的不断变化的需求功能，创造更美好，更 舒适、更健康的生活、工作、娱乐和休闲方式。人类社会和生活方式在不断的变革， 新的家具形态将不断产生，家具设计的创造是具有无限生命力的。

　　不同的个人、群体、阶级、民族、国家和社会形态都有不同 的生活方式，而在每一个特定的社会形态和历史发展阶段中，又 有反映该时代或该社会本质属性的，在人们的生活中占主导地位 的生活方式的基本特点。

　　四 、 1.文化的概念与家具文化 家 2.家具文化的整合性 具 与 3.家具文化的特征 文 ①地域性特征：不同地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件， 化 形 必然产生人的性格差异，并形成不同的家具特性，就我国南、北方的差 态 异而言，北方山雄地阔，北方人质朴粗犷，家具则相应表现为大尺度， 重实体，端庄稳定。南方山青水秀，南方人文静细腻，家具造型则表现 为精致柔和奇巧多变，关于家具造型过去有“南方的腿北方的帽”之说 法，也就是说北方的柜讲究大帽盖，多显沉重，而南方的家具则追求脚 型的变化，多显秀雅。在家具色彩方面，北方喜欢深沉凝重，南方则更 喜欢淡雅清新。 ②时代性特征：和整个人类文化的发展过程一样，家具的发展也有 其阶段性，即不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特征。 古代、中世纪、文艺复兴时期、浪漫时间、现代和后现代均表现出各自 不同的风格与个性。

　　• １９世纪末２０世纪初英国最重要的杰出建筑设计师和家具设计师查尔 斯· 麦金托什（Charles Rennie Mackintosh 1868－1928）设计了一系列 几何造型垂直风格的家具经典作品——高靠椅系列就是与他的简结几何 立体造型的垂直风格建筑设计高度统一的。

　　１９１７年建立荷兰风格派的建筑师，出身木匠的里特维尔德 (Gerrit Thomoas Rietveld 1888―― 1964)著名的设计作品、 最早的抽象形态“红蓝椅”与立体三维空间建筑“什罗德住宅”， 都是以立体派的视觉语言和风格派的表现手法将风格派绘画平面 艺术转向三维空间，成为建筑史和家具史的典范作品。

　　• • 家具在建筑室内环境中的地位 家具是构成建筑环境室内空间的使用功能和视觉美感的第一至关重要的 因素。尤其是在科学技术高速发展的今天，由于现代建筑设计和结构技术 都有了很大的进步，建筑学的学科内涵有了很大的发展，现代建筑环境艺 术、室内设计与家具设计作为一个学科的分支逐渐从建筑学科中分离出来， 形成几个新的专业。由于家具是建筑室内空间的主体，人类的工作，学习 和生活在建筑空间中都是以家具来演绎和展开的，无论是生活空间、工作 空间、公共空间、在建筑室内设计上都是要把家具的设计与配套放在首位， 家具是构成建筑室内设计风格的主体，然后再顺序深入考虑天花、地面、 墙、门、窗各个界面的设计，加上灯光、布艺、艺术品陈列、现代电器的 配套设计，综合运用现代人体工学、现代美学、现代科技的知识，为人们 创造一个功能合理，完美和谐的现代文明建筑室内空间。由此可见，家具 设计要与建筑室内设计相统一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要 与建筑室内相适应，家具设计要深入研究、学习建筑与室内设计专业的相 关知识和基本概念。

　　• 欧洲新艺术运动的兴起，产生了麦金托什的垂直风格的家具样式，荷兰风格 派艺术运动最重要的现代画家蒙德里安的红、黄、蓝的三原色与矩形的非对 称的几何分割形式抽象绘画，直接影响了著名建筑师、家具设计师格里特维 尔德的现代家具名作——红蓝。现代前卫雕塑大师享利·摩尔的圆形多变生 物形态构成的抽象雕塑对新一代美国建筑与家具设计师查尔斯· 伊姆斯和艾 罗· 沙里宁的“有机家具”在造型设计上的灵感启迪；现代家具日益从“实 用化”向“艺术化” 、“雕塑化” 与“时装化”等方面转变；从“物体— —材料——技术”优先转移到“视觉——触觉——艺术”优先的时代，家具 设计造型的艺术效果成为一个最重要的视觉要素。

　　一、现代家具的定义 二、现代家具的特性 三、家具与生活方式 四、家具与文化形态

　　家具在当代已经被赋于了最宽泛的现代定义--家具：英文为 furniture,funishing，来自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、设备、 可移动的装置、陈设品、服饰品等含义。随着社会的进步和人类的发展，现代家具 的设计几乎涵盖了所有的环境产品、城市设施、家庭空间、公共空间和工业产品。 由于文明与科技的进步，现代家具设计的内涵是永无止境的，家具从木器时代演变

　　1.家具使用的普遍性 家具使用的普遍性在古代家具已得到了广泛的应用， 在现代社会中家具更是无所不在，无处不有。家具 以其独特的功能贯穿于现代生活的一切方面：工作、 学习、教学、科研、交往、旅游以及娱乐、休息等 衣食住行的有关活动中，而且随着社会的发展和科 学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也处在 发展变化之中。如我国改革开放以来发展的宾馆家 具、商业家具、现代办公家具，以及民用家具中的 音像柜、首饰柜、酒吧、厨房家具、儿童家具等， 特别是信息时代的SOFO办公家具，更是现代家具发 展过程中产生的新门类，它们以不同的功能特性， 不同的文化语汇，满足了不同使用群体的不同的心 理和生理需求。

　　• 现代家具设计从十九世纪欧洲工业革命开始就逐步脱离了传统的手工艺的概 念，形成一个跨越现代建筑设计、现代室内设计、现代工业设计的现代家具 新概念。

　　建筑室内为家具的设计、陈设提供了一个限定的空间，家具设计就是在这个 限定的空间中，以人为本，去合理组织安排室内空间的设计。在建筑室内空 间中，人从事的工作、生活方式是多样的，由于不同的家具组合，可以组成 不同的空间。如沙发、茶几、有时加上灯饰，组合声像电器装饰柜组成起居、 娱乐、会客、休闲的空间；餐桌、餐椅、酒柜组成餐饮空间；整体化、标准 化的现代厨房组合成备餐、烹调空间；电脑工作台、书桌、书柜、书架组合 成书房、家庭工作室空间；会议桌、会议椅组成会议空间；床、床头柜、大 衣柜可以组合卧室空间。随着信息时代的计来，智能化建筑的出现，现代家 具设计师对不同建筑空间概念的研究将是不断创造新的家具新的设计时空 （图1-9）。

　　3.家具的社会性 家具的类型、数量、功能、形式、风格和制作水平，以及社 会家具的占有情况，还反映了一个国家和地区在某一历史时 期的社会生活方式，社会物质文明的水平以及历史文化特征。 家具是某一国家或地域在某一历史时期社会生产力发展水平 的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形态的显现。 因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性。

　　生活方式在我国并无统一的定义。一般说，生活方式是在一定的 生产方式基础上产生，在诸多主客观条件下形成和发展的人们生 活活动的典型方式和总体特征。广义的生活方式包括人们在劳动， 物质消费、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社会领域中 的活动方式，狭义的生活方式只包括人们在物质消费、精神文化、 家庭及日常生活领域中的活动方式。无论从哪方面理解，家具均 与生活方式有着密切关系。某些后现代设计师断言，我们设计一 把椅子，就是设计一种坐的方式，推而广之，我们设计一组家具 就是设计一种生活方式，如工作方式、学习方式、娱乐方式、烹 调方式、进餐方式……。

　　现代家具与现代灯饰的整合化设计从20世纪90年代以来已经成为现代家具的 大趋势，全球著名的意大利米兰家具国际博览会、德国科隆国际家具博览会、 美国高点国际家具博览会都是把家具与灯饰作为一个整体系列来设计、陈列、 展览与销售的。越来越多的设计师开始对家具与灯具的整体配套设计表现出 极大的兴趣，现代家具的多重元素的组合作用让现代家具的形态尽放异彩。 家具——讲究造型、结构、人机关系、材质肌理等构成总体形态效应；灯 具——讲究光、造型、色质、结构等构成总体形态效应，两者都是构成建筑 环境空间效果的基础，它们互为衬托，交相辉映。把灯饰设计与家具设计紧 密结合起来，作为家具设计专业中的一门重要专业设计课程，是科学构建现 代家具专业人才培养模式的教学内容与课程体系之一。

　　家具是创造建筑环境气氛与艺术效果的主体器具，同样，灯饰设计是创造建 筑环境空间的关键因素。光影照明所投射在物体上所带来的魔力般的效果以 及对烘托颜色、材料肌理、质感与总体气氛所产生的影响，使人们更加注重 现代灯饰的设计与光照效果的科学研究。现代家具设计与现代灯饰设计正逐 步的融为一体，这是一个现代家具设计师面临的新课题。一件好的家具设计 作品除了要表现出家具所固有的坐卧、凭依和贮藏功能外，它还必须做得更 多。在一个不断增长着压力和充满竞争的现代社会中现代家具，家具的结构和含义正 在发生变化，现代家具不再是仅仅给人们提供一件坐具或卧具，同时还意味 着为现代社会压力与竞争中的人提供恢复失落的情绪并成为休闲舒适温馨的 物件。