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“穿带”是中国古家具上的重要部件，其重要性就象梁架对于房屋，脊柱对于人体一样。千百年来，这一“养在深闺人未识”的关键部件，一直默默无闻地充当着无名英雄的角色。
家具的带出现了问题，如：设计位置不合理，选料制作不当等，都会影响家具的寿命。
然而雅韵红木认为令人遗憾的是，目前国内外尚未见到有专题研究文章对此述及，收藏爱好者们对其亦往往知之甚少。
“带”，在古代木工术语中，专指贯穿于木器平面部件内侧，对其变形起管束作用的一类横木。
其与“腰枨”的最大区别在于，带虽可管束木板，防止其变形，但并不会截断其通顺的纹理，通常只是在内部较隐蔽的地方使用。
众所周知，木材有干缩湿涨的性质，中原地区四季分明的季风气候，使得木材在一年四季干湿不定的气候条件下，频繁地产生剧烈的干缩湿涨运动，一旦处理不当，轻则开裂翘曲，重则破坏榫卯结构。
经过痛若的失败与艰辛的探索，古代工匠发现，只有顺应木材的天然属性，将板材的一侧做燕尾开口，穿牢在几根坚固的带对应滑轨的横木上，使其只能沿横木方向滑动，就既可适应其干缩湿涨的变化，又可控制其不向其它方向开裂翘曲，从而获得一个坚固、平展、纹理通直的平面。
即四条木边通过四角格肩合成一个木框，用带将较薄木板穿束平展后装嵌在其中，使所有木料的易吸潮、易变形、易开裂、不美观的端面立茬，全部的隐蔽封护起来，免其日后发生损坏，从而获得了一个完全由通顺木纹组成的平面，或作桌面，或作柜门，异常美观坚固。
这种具有中国特色的独特工艺的封闭式构成形式，本身就具有一种极强的装饰美和构造美，形成了中国古代家具最基本的结构特色和装饰基调。
其余众多的层出不穷的结构形式和装饰手法古典家具，大都是围绕着依附着这一基础而发挥发展起来的。
以便能在“带口”内越穿越紧，带口的深度一般为三分之一至四分之一芯板的厚度。
通常较小的桌椅只用一根带，大多数家具上都是多根并用，其间隔应在20—50厘米不等。
较窄平面上的几根带的大小头方向应一致，以便使面芯板能向同一方向抽涨，保障面板上有一侧是没有“抽涨缝”的完整平面。
较宽大的平面，如方桌面，画案面等，其伸缩变化量较大，如把抽涨缝留在一侧，干缩时常会出现“透天”等缺陷。
这时，穿带的大小头要交替着向相反方向穿人，把抽涨缝分散在前后大边两个位置，以免出现“拔簧”透天的现象。
清中期以后，国运衰败，苏作“行活”家具用料更加精打细算，往往椅面、柜门的芯板常薄至3毫米左右，无法出带口穿带，因此，贴带日益流行。
其既可增加强度，又省工省料，往往只需一个胶点或两根布条，即可拉扯芯板及控制其伸缩方向。
虽可说是事半功倍，但并不延年，一旦损坏，难以修理。贴带是在艰难的商品经济环境下没有办法的办法。
清代苏作桌椅的瘦木面芯下和广作家具的石板面芯下，用的都是托带入清以来贴带与托带的使用日渐频繁，为图省事，往往在一个桌面下同时使用穿带和托带，大有年代越晚，用得越滥的趋势。
因为其两端没有大边管束，故称为撒带，多用在圆角柜的闷仓盖、银柜上盖、冰箱盖等部位。
平带：是将撒带露于木板外部的部分去掉，只留下梯形燕尾穿簧，使之与木板平齐，给人以平整光净的感觉。
弯带：是用在床、椅棕藤软屉下面的呈下沉曲线状的带，其作用是支撑着边框，防止棕藤回拉使其变形。
虽然，它起的是枨的支撑作用，但其间接的、最终的作用还是维持了平展坚固的藤面故仍称其为带。
抄手带：是用两根梯形的木条，对头插在厚木板侧面贯通的透眼内，像人的双手“抄手”一样组成一根带。
如大型架板画案或牌匾等，笔者曾见到过一个明代画案，其面宽大，用多条硕重板材拼成，至今完好平展，就是用此带穿成。
有些民间的“憋死猫”门格也是用抄手带攒结，但可见到明露的带，亦称明抄手带。
竹穿带：中国古家具中的竹家具历史悠久，独树一帜，品味不凡，曾受到皇家及民间的普遍欢迎。
其做法是：趁湿将竹材劈开并压展成平面，然后将其内面需要安装带的位置的竹青以下的竹黄横向割断撬开，并将一坚韧竹条制成的带，趁嫩穿入此翘起的竹黄断口内。
带与带之间的排列形式有多种多样，从中可以反映出不同的产地、年代、品种、用料的工艺特征。
其结构是在临近卯头的带的中间打透眼，用一状似门插杆的短托带穿过并备死在卯头上。
十字排列：多见用于明代工艺讲究的正方禅凳，圆绣墩等带藤屉的家具上，是弯带的十字交叉。
工字排列：常见在经典的明式苏做黄花梨、南榆长方凳的藤屉上应用，是在两平行的弯带中间夹嵌一块小木板起加固作弓。
丰字排列：多见用于做工精良的黄花发、紫檀、红木等方桌上，大多有清前期味道。
其工艺多为造办处风格，其结构是在两根或三根较厚的穿带上，紧贴桌面下芯板的拼缝处刻口，使一较薄的托带沿木纹方向月穿过该刻口内。
完全盖住拼缝，两端连结在卯头上，并多用披麻挂灰的漆里封护，此结构费工费料，非工精料美之重器不用此式。
是将纵横数根托带用互刻榫组成方格状网屉，用以承托横顺纹理差异不大的强度又较低不便刻带口的瘿木面芯板，年代多在清中晚期左右。
大漆牌匾上也有这种做法，前者是为了便于圆桌边辋的安装，后者是为了防止厚板木胎的开裂变形。
四角排列：亦称“把角弯带”，一般能在苏作榉木家具上见到，是用四根较短小的弯带斜置于床凳藤屉的四角，支撑着四边。
其设计合理，省工省料，手法简练，受力均匀，自身强度高，对边框损失小，是一种极好的事半功倍的设计。
早期经典的明式黄花梨铁力家具的带的断面多为见棱见角的方形，绝不倒棱倒角。
清初宫廷盛行紫檀家具，精工制做的造办处风格家具上的带，其断面多做成起阴线或抹圆棱极具装饰味。
同时，讲究的挂漆里的工艺也要求把带要倒成圆棱或“指甲圆”这些都直接影响到了民间各流派的家具。
乾隆时期以后的京作、苏作家具的带几乎都倒成了八字棱或指甲圆棱，只有极少数偏远地区和部分广作彻红木家具上保持着方角方棱的带，前者是因闭塞而落伍，后者则是因料足而炫耀。
北方民间家具因用料硕厚，其带用料厚度往往超过桌边，故其带肩多削成八字抹头肩或圆形馒头肩。
唯不可用杨柳木，因其纤维极短，抗剪力极差，会出现齐茬断的现象，还不如松木杉木好。
铁梨木：是最优选的做带的木材，因其本质坚重，纤维通直长硬，抗剪抗压力均极强，可使面芯带口的尖角在其燕尾穿簧间畅决的滑动，故明式经典的黄花梨家具大都用铁力带。
杉木：木质虽软，但柔中有刚，有一定的抗压抗剪强度，宁弯不折，又廉价易得不易腐朽，用其做带可在带口内“硬下”，使带和芯板紧密配合。
多是由于带年久干缩所致，可用老藤皮垫在穿簧与带口之间的间隙内，即可将二者穿紧。
补：如带的燕尾穿簧榫破裂损坏严重，要对其进行修补，先将其沿原燕尾角度向下剔平修整若干，再用坚韧的木材粘补，制成原状。
此法虽外观上天衣无缝，但对带榫的强度有影响，不可轻易采用，应视带的厚度而为之。
可将其彻底截去约一厘米左右，重新贴上木料做出新簧，除用胶粘外，还可用螺钉或竹钉来加固。
接：穿带榫肩裂断也是很常见的一种损坏，应视具体情况设计出合理的榫接方法。
换：如旧带彻底损坏或丢失，确已无法修理，只好换成新的。返回搜狐，查看更多