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　　从事古家具收藏第五个年头的林序，收藏古家具已极少跑到民居捡宝贝，而是已经形成了一种比较有序的买卖规则。比如，在拍卖会上买，在古玩市场上淘，还有圈内人的转手等等。近年间，他也逐渐将收藏重心从早先追求贵重木质古家具转向“形补兼备”的明清家具。他认为，明清家具素有“艺术家具”、“文人家具”之美称，是中国传统家具的代表，一直为世人所推崇，那些精美之作，就在于它具有一种形神兼备的设计意念与制作追求；从精美的古家具中不难发现，无论是在造型、工艺、用材等方面都极考究，都包含着美学、力学等人性化的元素。那些动态的、静寂的、表面的、隐匿的家具形态，不少是慷慨激昂的、热情奔放的、稳健求实的、险中求胜的等等意识形态形式表现。

　　同时，古人不仅在家具制作上有极高的思想境界，而且在制作工艺上也达到登峰造极的地步，三百年前打造的家具不用一粒铁钉、一点胶水，至今依然严丝合缝。虽已有二十几种榫卯工艺已失传，庆幸的是还可以在部分古家具上看到那些精湛的榫卯技术。

　　不论是古雅精美的明式家具，还是雍容华贵的清式家具，它们独特的时代艺术特点，精湛的木作工艺，完美的造型设计及多样变化的功能款式都深深震撼着后人。尤其值得一提的是，中国传统古家具中透出的和谐理念正是当今所倡导的。

　　他表示，近年古典家具收藏逐渐升温，成为仅次于书画、陶瓷的热门收藏品，一件值得收藏的家具应该集形美、工良、材精为一体，然而当今人们对古典家具的价值有一个很大的误区，认为它的价值取决于木料，现在许多收藏家认定只要是黄花梨、紫檀的家具就会升值，不管多贵也可以买，这是典型的“唯材质论”。很多家具制造商正是利用人们这种错误观念，为了降低成本，采用机器来雕刻紫檀、黄花梨等珍稀木材，而实际上每种木材的比重、纹理及颜色是完全不一样的，产生的艺术效果和审美价值也是大不相同。他叹息目前在市场上买到真正古典家具的机会率很小、很多“古家具”其实并“不古”，而是仿古，市场不怕仿旧，怕的是商家坑人、骗钱。

　　遗憾的是，目前中国还没有一个权威的评定古典家具优劣的标准，在民间，这个问题更加严重。因此他认为，制定一个评价古典家具的优劣评价标准是一个亟待解决的问题，评判古典家具应该是全方位的，将古典家具的评价标准进行量化，从珍稀性、材质、艺术性、认知度、保持性等多方面去评判古典家具的价值。

　　他认为，古典家具收藏在某种意义上来说，是对过去的历史文化和艺术遗产的继承，但更重要的是要在继承的基础上保护好有限的珍稀木材，特别是古旧家具中的精品是不可再生的稀缺资源，对这些精品的收藏不应该仅仅是买卖流通和藏之密室，更重要的是对其进行研究和保护，使其承载的文化、艺术及科技遗产得到继承和发扬。

　　他认为，古典家具收藏在某种意义上来说古典家具，是对过去的历史文化和艺术遗产的继承，但更重要的是要在继承的基础上保护好有限的珍稀木材，特别是古旧家具中的精品是不可再生的稀缺资源，对这些精品的收藏不应该仅仅是买卖流通和藏之密室，更重要的是其进行研究和保护，使其承载的文化、艺术及科技遗产得到继承和发扬。

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